Die Vor­stel­lung reg­te Chris­ti­na Ren­ker an, alle drei ein­zu­la­den, in ihrer Pan­kower Gale­rie A gemein­sam mit ihr aus­zu­stel­len, wor­aus sich wie­der­um, eben­so spon­tan, die gegen­wär­ti­ge Prä­sen­ta­ti­on tri­An­gel erge­ben hat. Das Kabi­nett ist geprägt von Pit Are­ns‘ Instal­la­tio­nen, die auch die Grup­pen der Kan­nen ein­be­zie­hen. Das beweg­te Tel­lu­ri­um an der Decke spielt mit sei­nen drei Ach­sen auf die drei Betei­lig­ten und ihr wech­sel­sei­ti­ges Umkrei­sen an, das zer­leg­te maschi­ne­n­ähn­li­che Blas­in­stru­ment im roten Fut­te­ral ver­ewigt die impro­vi­sier­te Eröff­nungs­mu­sik von Katha­ri­na Pla­te, Sabi­ne Peu­ckerts Bild-Schrift-Rol­le ver­wen­det Tei­le des aus­ge­dehn­ten Mail­wech­sels, das die Vor­be­rei­tung der kunst­hall-Aus­stel­lung beglei­te­te, und ihre auf schwarz­mo­du­lier­ten Flä­chen schwe­ben­den kabel­WE­SEN klin­gen an die Elek­trik der Decken­in­stal­la­ti­on an. Ihre wie EdualCs Arbeits­me­tho­de lau­tet »tema con varia­zio­ni«. EdualC hat in den Eck­ling sei­nes Freun­des ein Bil­der­buch ein­ge­fügt und sei­ne Plas­tik, schwarz wie so vie­les im Raum, the­ma­ti­siert das tri­An­gel. In Pit Are­ns‘ Wür­fel­ki­no sieht man eini­ge »stills« aus dem für die kunst­hall ent­stan­de­nen Schat­ten­thea­ter. Auch dass der Eck­ling aus jener ers­ten Aus­stel­lung über­nom­men ist, gehört zu einem Sys­tem der Ver­wei­se und Bezü­ge, das sowohl das Pro­zess­haf­te und Vor­läu­fi­ge der Arbeit wie die Gemein­schaft­lich­keit des Impro­vi­sie­rens abbil­den will: Kunst, betrie­ben als ein Spiel, aber, wie Cas­par David Fried­rich mahnt, als »ein erns­tes Spiel«.